«ایتالیا ایتالیا»، طلاق عاطفی با طعم ایتالیایی

«ایتالیا ایتالیا»، طلاق عاطفی با طعم ایتالیایی
خبرگزاری جمهوری اسلامی
خبرگزاری جمهوری اسلامی - ۱۵ آبان ۱۳۹۶

«ایتالیا ایتالیا»، طلاق عاطفی با طعم ایتالیایی تهران - ایرنا - فیلم سینمایی «ایتالیا ایتالیا» نخستین فیلم بلند کاوه صباغ زاده، اثری شخصی اما با نگاهی اجتماعی به معضل طلاق عاطفی در میان خانواده و جامعه است.

این فیلم باوجود ارجاعات فرامنتی توانسته نقد اجتماعی خود را با تلفیق دو فضای رئال و فانتزی به تصویر بکشد. البته جمع این موارد در یک فیلم سینمایی کمی دور از ذهن و غیرواقعی می‌نماید اما این خصایص متضاد به‌ خوبی در کنار هم قرار گرفته است، بگونه‌ای که کار به ورطه لودگی نیافتاده و فیلمی ابزورد(پوچ) به نام «ایتالیا ایتالیا» را ساخته است.فیلم سینمایی «ایتالیا ایتالیا» از چند وجه قابل‌بررسی است. ا زآنجایی‌ که به دغدغه‌های فیلم‌سازی جوان در تجربه اولین فیلمش و مشکلات پیش رویش می‌پردازد، فیلمی شخصی محسوب می‌شود. فضای فانتزی و نگاه ابزورد فیلمساز به یک معضل اجتماعی از نکات قابل‌توجه فیلم به شمار می‌رود زیرا با این رویکرد اگرچه حرکت بر لبه تیغ محسوب می‌شود و ممکن است اثر را به ورطه لودگی بکشاند اما باعث می‌شود تا از تلخ‌کامی تم فیلم خارج شود.

" این فیلم باوجود ارجاعات فرامنتی توانسته نقد اجتماعی خود را با تلفیق دو فضای رئال و فانتزی به تصویر بکشد"از سوی دیگر صباغ زاده کوشیده تا اقتباسی از داستان «چومپا لاهیری» داشته باشد و علاقه‌اش به کشور، فرهنگ و زبان ایتالیایی‌اش را با نگاه این نویسنده تلفیق و از آن الهام گیرد. در نهایت موضوع اصلی فیلم یعنی پرداختن به طلاق عاطفی که این روزها مبتلابه جامعه است نیز از نکات مهم و قابل‌بحث در فیلم سینمایی «ایتالیا ایتالیا» به‌حساب می‌آید.** گلایه های یک فیلم اولی با ارجاعات فرامتنی«ایتالیا ایتالیا» فیلمی شخصی است زیرا در سراسر فیلم، مخاطب با مشکلات فیلمسازی در ایران و دغدغه‌ها و مشکلات فیلمسازی فیلم اولی‌ها روبرو است.حضور چهرهای سینمایی مانند «علی ملاقلی پور» و ارجاعات فرامنتی و اشاره به فیلم «پرویز»، هامون و هامون بازی و دیالوگ‌های آن تأکیدی بر این مدعا است. اطلاعاتی که در برخی موارد کاملاً به مستقیم گویی می‌افتد و برای مخاطب عام جذابیتی ندارد زیرا مخاطب ارتباطی با این نشانه‌ها که بیشتر دغدغه سینماگران و بویژه کارگردان فیلم است برقرار نمی‌کند. مانند سکانسی که علی ملاقلی پور درباره حضورش در استادیوم می‌گوید. این بخش کار بیش ‌از اندازه برجسته شده به‌طوری‌که آن را به فیلمی پشت ‌صحنه‌ای تبدیل کرده است.اختلافات و اختلال‌هایی که ممکن است مشکلات حرفه‌ای سینما بر سر خانواده‌های آنها سایه افکند و زندگی‌شان را مورد تهدید قرار دهد.البته «ایتالیا ایتالیا» اگرچه فیلمی پشت‌صحنه‌ای است اما سعی کرده تا فضای متداول این جنس از کارها را نداشته باشد بلکه در کنار وقایع و نمایش معضلات پدیده طلاق عاطفی به پشت‌صحنه سینما می‌نگرد.

پشت‌صحنه‌ای که به بازگویی مشکلات فردی افراد سینما می‌پردازد. ** فیلمی ابزورد به نام «ایتالیا ایتالیا»این فیلم را می‌توان فیلمی اجتماعی دانست که به یکی از آسیب‌های اجتماعی، یعنی «طلاق عاطفی» می‌پردازد. فیلمی که اگرچه به گروه و طیف خاصی از طبقه اجتماعی اشاره دارد اما به معضلی اجتماعی می‌پردازد که مبتلابه جامعه امروز ما است. کارگردان فیلم موضوع تلخ طلاق عاطفی را با چاشنی شیرین و پیچیده در کمدی و زرق‌وبرق طناز گونه و در قالب مکتب ابزورد به نمایش می‌گذارد. گرچه فیلم لحظاتی جدی دارد و برخی از درگیری‌های این دو زوج مانند بیان حرف‌های ناگفته در زیر نور شمع و یا موضوع خیانت بسیار جدی مطرح می‌شود اما به‌سرعت داستان با خروج زیرکانه کارگردان از فضا حاکم و اختلاف جدی دو شخصیت «نادر و برفا»، به شیوه ابزورد این چالش جدی را وارد فضای ذهنی نادر می‌کند و ماحصل آن فضای کلیپ «بنگ بنگ» می‌شود.

"ا زآنجایی‌ که به دغدغه‌های فیلم‌سازی جوان در تجربه اولین فیلمش و مشکلات پیش رویش می‌پردازد، فیلمی شخصی محسوب می‌شود"با وجود اینکه این دو صحنه جدی و ابزورد به لحاظ ساختاری بسیار متفاوت از یکدیگر هستند اما هرگز به لودگی تبدیل نمی‌شود و کارگردان می‌تواند به‌راحتی از آن فضا متفاوت خارج شود.مخاطب هم تفکیک این دو فضا را به ‌راحتی انجام می‌دهد. تخیلی که به لحاظ ساختاری و با بکار گیری مکتب ابزورد و کارکرد و فلسفه این مکتب ماهیت اختلاف‌ها این دو زوج جوان و شیوه انتقام به سبک سیسیلی آن را عبث برمی‌شمارد و آن را به سخره می‌گیرد. اینکه چرا باید این دو صحنه با یکدیگر تلفیق شود موضوع قابل‌بحثی است که به نظر شکلی ابزورد دارد؛ اما ورود صحیح به این فضا و دوباره خروج از آن موضوعی است که مخاطب آن را می‌پسندد و همچنان داستان را دنبال می‌کند. ازاین ‌رو فیلم قادر است به شکلی فانتزی مقوله انتقام و رقابت با رقیب عشقی را تداعی کند. معضلی که امروز در جامعه و در میان برخی از زوج‌های دیده می‌شود؛ و ما شاهد اخبار قتل‌های ناموسی در ارتباط‌های زناشویی آن هستیم؛ اما «ایتالیا ایتالیا» این موضوع را به شکلی کمدی نمایش می‌دهد.

اگرچه ارائه راهکار مسئله طلاق عاطفی در فیلم بسیار سردستی و بدون تأمل و تفکر است. سازنده در پایان راهکاری برای ارائه نمی‌دهد و در جمع‌بندی آن ناموفق است.بیان واقعیت با رویکردی فانتزیفیلم با همه اشارات اجتماعی‌اش اما واقعیت بیان داستان‌هایش اندکی دستکاری ‌شده. واقعیت این فیلم اگرچه حقیقتی از جامعه کنونی ما است یا روابط در دنیای سینما را نمایش می‌دهد؛ اما اشارات نمادین و واقعیتی دگرگون‌شده‌ای را به مخاطب ارائه می‌دهد زیرا دنیای واقعی جامعه ما و روابط علی و معلولی آن تفاوت‌ها جدی‌تری با دنیای فیلم دارد. فیلم واقعیت را به گونه ابزوردی فانتزی بازگو می‌کند.همه‌چیز و کلیت داستان عادی است اما یک عنصر غیرطبیعی در آنها وجود دارد که به‌عبث بودن ماهیت مشکلات در تمام سکانس‌هایی مانند کشتن رقیب عشقی توسط نادر و دنیای خیالی اما واقعی نادر، ازدواج و روابط و تصاویر و تابلوهای زیبای فیلم از نادر و برفا و یا کلیپ‌ها و موسیقی ایتالیایی فیلم و ... همه بخشی از این واقعیت درست است که از زاویه دیگر دیده‌شده است.«ایتالیا ایتالیا» روایتی رئال دارد زیرا به بیان مشکلات مبتلابه جامعه و اصناف سینمایی می‌پردازد؛ اما ابزورد است؛ زیرا در جای‌جای فیلم و فضاهای خیالی راوی قصه (نادر) در بسیاری از موارد مانند کشتن «رضا» همکار برفا آن ‌هم در شکل مافیایی و سیسیلی آن را دارد اما در سکانس دیدارش با رضا یک پر از بالشی که در خیالش رضا را در آن فضا کشته را روی سرش می‌بیند.** «ایتالیا ایتالیا»از اقتباس تا علاقه فیلم‌سازاما چرا ایتالیا، چرا قهرمان داستان به فرهنگ و تفکر ایتالیایی علاقه‌مند است؟اینکه طلاق عاطفی در هر شرایط و اقشار مختلف اتفاق می‌افتد؟ این سؤالی است که ابتدا ذهن مخاطب را درگیر خود می‌کند.

"از سوی دیگر صباغ زاده کوشیده تا اقتباسی از داستان «چومپا لاهیری» داشته باشد و علاقه‌اش به کشور، فرهنگ و زبان ایتالیایی‌اش را با نگاه این نویسنده تلفیق و از آن الهام گیرد"به نظر جواب را باید در اقتباسی بودن فیلم و علایق کارگردان جستجو کرد. این فیلم برداشتی از داستان «چومپا لاهیری» است. این نویسنده آمریکایی هندی تبار گویا به ایتالیا و فرهنگ مردمان آن علاقه‌مند بوده است. البته این موضوع هم به بخشی از شخصی بودن فیلم بازمی‌گردد. همان‌طور که کارگردان نشانه‌هایی از فیلم «هامون» را در فیلمش آورده، انتخاب شخصیتی به نام «نادر» که مترجم زبان ایتالیایی است و کتاب‌هایی در این زمینه دارد و همه‌چیز را از دریچه و فیلتر علایق خود می‌بیند باعث شده کار رنگ و بوی ایتالیایی به خود بگیرد، از صدای پاوروتی در سراسر فیلم گرفته تا موتور وسپا و غذاها و روابط اجتماعی نادر که گویا یک ایتالیایی تمام‌عیار است.

اگرچه در این زمینه بخصوص تعهد به اقتباس علل اصلی محسوب می‌شود.فیبلم سیمایی «ایتالیا ایتالیا» به کارگردانی کاوه صباغ‌زاده تا ۱۷ آبان ماه به روی پرده است.حامد کمیلی، سارا بهرامی، فرید سجادی حسینی، همایون ارشادی، رضا سخایی، جهانگیر میرشکاری، دانش اقباشاوی، علی ملاقلی‌پور، فائزه علوی، علی جناب، حسن زاهدی و علی مرشد در این اثر سینمایی ایفای نقش می کنند.نویسنده: مهدی قنبر منتقد سینمافراهنگ ** ۱۰۷۱

انتهای پیام /*

برچسب ها

فرهنگی

ایتالیاایتالیا

ابزورد

باشگاه مخاطبان ایرنا برای ارسال نظرات از فرم پایین صفحه استفاده کنید.

فرستنده

*

پست الکترونیک کد امنیتی ارسال یادداشت ارسال نظر   موضوع از شما گزارش از ما

سخن شما با مسئولین

دیدگاه شما با موفقیت ارسال شد.

ارتباط با سردبیر newsroom@irna.ir

تماس بی واسطه با مسئولین

گالری تصاویر پربیننده ترین ها

روزنامه استار ترکیه سخنان دکتر ولایتی در خصوص گروه های کُرد سوریه را شوکه کننده خواند

ثامر السبهان وزیر سعودی:

من الحریری را تحریک به استعفا نکردم/ برای مقابله با ایران نیازی به خاک لبنان نداریم

رئیس جمهوری آمریکا: مسئولیت شلیک موشک از یمن به عربستان، متوجه ایران است

ضارب حادثه تگزاس شناسایی شد

خبرگزاری عراق:

ابوبکر البغدادی از عراق به سوریه گریخته است
جدیدترین مطالب سایت

شهرداری کاشان پنج هزار و ۴۲۰ میلیارد ریال بدهی دارد

برخورد سمند با سازه تبلیغاتی در سبزوار ۲ مصدوم داشت

مراسم نمادین بافت قالی جام جهانی، گره وزیر ورزش و جوانان بر تار و پود آن

۲۰۰ تن اقلام مورد نیاز زائران اربعین از استان مرکزی به مرز مهران ارسال شد

وزیر کشور : در برجام ، دنیا حق را به جمهوری اسلامی داد موضوعات مرتبط
  • فرهنگی
  • سینما - تئاتر - تلویزیون

منابع خبر

اخبار مرتبط